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秋雨绵密，如丝如缕，织就山河秋色；夜雨沉郁，似诉似吟，道尽人生心曲。本篇特辑精选十首描写秋天雨夜的巅峰诗作，以绵密之笔勾勒秋雨润泽山河的壮美画卷，借沉郁之怀倾诉人生淅沥心曲的深邃哲思。从韦应物的“淮南秋雨夜”到李商隐的“巴山夜雨涨秋池”，每一首皆为千古绝唱，既绘自然之景，又抒人生之情。让我们循着雨声，走进这些诗境，感受秋雨夜的静美与苍茫，体味诗人笔下的天地与人心的交融。

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秋雨夜眠

白居易〔唐代〕

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

名句译文：熄灯之后迟迟才躺下睡觉，在秋雨声中渐渐进入梦乡。

白居易此诗作于公元832年（唐文宗大和六年）秋，当时白居易任河南尹。已六十多岁，体衰多病，官务清闲，且亲密的诗友元稹已经谢世。此诗是秋雨夜中独守闲适心境的写照。首联“凉冷三秋夜，安闲一老翁”直点秋夜寒凉与老翁安闲之态，暗含岁月沉淀后的从容。颔联“卧迟灯灭后，睡美雨声中”以雨声为眠曲，灯灭后迟卧，雨中酣睡，尽显秋夜静谧中的惬意。颈联“灰宿温瓶火，香添暖被笼”细绘生活细节，炭火余温、熏香暖被，勾勒出寒夜中的温暖小天地。尾联“晓晴寒未起，霜叶满阶红”以晨景收束，晴日虽至仍贪恋被窝，见阶前霜叶如火，暗喻秋深岁晚，却无萧瑟，反添闲逸之趣。全诗语言平实如话，无华丽辞藻，却将秋雨夜的寒凉、安闲、温暖与岁月的静美融于笔端，体现了白居易晚年“知足保和”的人生哲学，读来如秋雨润心，自然真切。

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闻 雁

韦应物〔唐代〕

故园眇何处，归思方悠哉。

淮南秋雨夜，高斋闻雁来。

名句译文：在淮南秋雨绵绵的漫漫长夜里，独坐楼中书房听那北来的雁叫声。

唐德宗建中四年（783），韦应物由尚书比部员外郎出任滁州（今安徽滁州市）刺史。首夏离京，秋天到任。此诗大约就是他抵滁后不久写的。秋雨绵绵的淮南之夜，独坐高斋的诗人被雁鸣惊动，归思骤涌。首句“故园眇何处”以问起笔，将乡关之思推向渺远；次句“归思方悠哉”直抒胸臆，道尽羁旅之愁的深沉绵长。三、四句“淮南秋雨夜，高斋闻雁来”以景结情——秋雨本添凉意，雁阵又似故园信使，声声鸣叫穿透雨幕，将游子对故乡的眷恋与漂泊的孤寂熔铸一体。全诗语言素朴如话，不事雕琢，却以秋雨、雁鸣、寒夜三重意象叠合，将“归思”写得真切可感，既合韦应物晚年淡远诗风，又暗含中唐文人宦游途中的普遍心绪，读来如秋雨浸心，清冷而余韵悠长。

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秋夜对雨寄石瓮寺二秀才

王建〔唐代〕

夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。

对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。

名句译文：秋夜山中，雨滴落在空寂的回廊，灯光映照堂前，树叶泛着微光。

首句“夜山秋雨滴空廊”以秋雨滴落空寂廊庑的声响，勾勒出山寺夜雨的清冷之境；次句“灯照堂前树叶光”借灯光映照树叶的微光，添染一丝温暖生机。后二句“对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房”转写人事：与秀才对坐读书至卷终，继而自扫僧房，平淡中见闲逸。全诗以秋雨夜为背景，融自然景致与文人雅趣于一体，既体现王建乐府诗外的细腻笔触，又暗含中唐文人于秋雨中寄寓的淡泊心境——雨夜虽凉，却因共读、自扫的细节，生出一种静穆中的生动，读来如秋雨润叶，清寂而饶有生趣。

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夜雨寄北

李商隐〔唐代〕

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

名句译文：什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。

李商隐此诗作于晚唐巴蜀幕府，时值秋深，诗人独对巴山夜雨，寄寓对长安妻子的深切思念。首句“君问归期未有期”以问答起笔，道尽客居之苦与归期难测的怅然；次句“巴山夜雨涨秋池”以秋雨涨池之景，暗喻愁绪如秋池水般漫溢无边。后二句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”虚实相生，想象未来团聚时共剪烛花、追忆今宵的情景，将眼前孤寂与未来期盼交织，情感层次丰沛。全诗以秋雨夜为背景，语言凝练含蓄，不事雕琢而意蕴深远，既体现了李商隐“深情绵邈”的诗风，又暗含晚唐文人宦游途中的普遍离愁，读来如秋雨敲窗，清冷中透出温情，余韵悠长。

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秋夜雨·秋夜

  蒋捷〔宋代〕

黄云水驿秋笳噎。吹人双鬓如雪。愁多无奈处，谩碎把、寒花轻撧。

红云转入香心里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗斜月。

名句译文：秋夜的驿站边，黄云低垂，胡笳声在秋夜里呜咽断续。这悲凉的乐声，竟吹得人两鬓斑白如雪。愁绪满怀却无处排遣，只得随意折取几枝寒菊，指尖轻轻掐弄花瓣。

蒋捷此词作于宋元易代之际，身为遗民的他在秋夜雨中寄寓亡国之痛与身世飘零之悲。上片“黄云水驿秋笳噎”以秋云、驿站、胡笳声叠合，烘托出秋夜雨中的苍茫氛围，“双鬓如雪”暗喻年华老去与愁绪浸染。下片转写夜深人静时，“红云转入香心里”隐现雨夜中花影与香雾的朦胧，末句“雁落影、西窗斜月”以雁影、斜月收束，将孤寂推向极致。全词以秋夜雨为背景，通过意象叠合与虚实相生，既体现蒋捷“以血书者”的沉郁笔触，又暗含遗民群体在秋雨夜中的普遍悲怆，读来如雨打残荷，清冷中透出血泪之痕，余韵苍凉。

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河传·秋雨

 阎选〔五代〕

秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。

西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。

名句译文：秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。

这是一首描写女子秋雨闺怨的词篇，属花间词派闺怨题材。开篇以“秋雨，秋雨”叠字起势，无昼无夜的绵绵雨丝，如愁绪般缠绵不绝，奠定全词凄凉基调。“暗灯凉簟”写秋夜寒意侵室，美丽的姑娘独坐在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，雨幕与灯影交织出孤寂画面。下片“西风喧竹”以动衬静，竹声时断时续，恰似泪珠悬于“腻脸”，将秋雨夜中的相思之苦具象化。尾句“雁归人不归”借雁期违诺，暗喻战乱年代离人难返的普遍境遇。全词以秋雨为经，离愁为纬，通过叠字、白描与意象叠合，将五代文人笔下常见的闺怨升华为对时代离乱的隐忧，语言清婉而意蕴沉郁，读来如秋雨敲窗，冷韵中透出血泪之痕，尽显花间词“哀而不淫”的深婉之美。

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水仙子·夜雨

 徐再思〔元代〕

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

名句译文：梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。

首曲的创作时间不详，为作者漂泊在外，栖宿在旅店里逢夜雨时所作。开篇“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”以雨打梧叶、芭蕉的声响叠合秋意与愁绪，声声入耳，寸寸揪心。“三更归梦”写夜半方入归梦，梦醒后更觉孤寂，灯花落、棋局乱，映衬逆旅淹留的无奈。末句“枕上十年事，江南二老忧”将个人往事与双亲牵挂涌上心头，秋雨夜成为情感宣泄的闸口。全曲以秋雨为引，通过声韵、意象的层叠铺陈，将元代文人漂泊之苦、思亲之痛融于夜雨之中，语言质朴如话却深情绵邈，读来如秋雨浸衣，清冷中透出人间至情的温度，令人动容。

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秋夜雨·晚来小雨鸣檐角

吴潜〔宋代〕

晚来小雨鸣檐角。又还烟障云幕。四明窗透荡，渐夜永、綀衫轻薄。候虫但要吟教老，不管人、老欠欢乐。闲看烛花尽落。浮世事、转头成昨。

名句译文：傍晚时分，细雨轻轻敲打着屋檐的角落，烟霭与云层又像幕布般笼罩天空。

吴潜此词作于南宋末年，身为宰相又屡遭贬谪的他，在秋夜雨中寄寓了深沉的身世之叹与家国之思。上片以“晚来小雨鸣檐角”起笔，秋雨敲檐的细碎声响与“烟障云幕”的朦胧雨景叠合，烘托出秋夜的清冷与压抑；“四明窗透荡，渐夜永、綀衫轻薄”则通过夜渐深、衣衫单薄的细节，暗喻贬谪后的孤寂与时光流逝的凉意。下片“候虫吟老”以虫鸣反衬人老，道尽“老欠欢乐”的无奈；末句“浮世事、转头成昨”将秋雨夜中的烛花零落与人生际遇勾连，暗喻世事无常、往事成空的悲怆。全词以秋雨夜为背景，通过声、光、影的细腻描摹，将个人贬谪之愁与时代沉暮之气融于笔端，语言素朴而意蕴深长，既体现吴潜“沉郁顿挫”的词风，又暗含南宋文人于秋雨中寄寓的普遍悲慨，读来如秋雨浸心，清冷中透出血泪之痕，余韵苍凉。

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